Selma Ava Duvernay Interview

הידעת שגדל שאתה רוצה להיות קולנוען?
לא, לא היה לי מושג. לא הייתי כמו סטיבן שפילברג, כשהייתי יודע בילדותי רציתי לעשות סרטים. לא הפכתי לקולנוען עד אמצע שנות השלושים לחיי. [היא עכשיו בת 42]

ספר לנו על זה.
עברתי מקריירה שהתנהלה לא רע. במשך 12 שנים פרסמתי סרטים של אנשים אחרים באמצעות חברת השיווק הפרטית שלי.

איך עשית את הקפיצה?
בסתר. התחלתי לכתוב תסריט בלילה ובסופי שבוע, ובסופו של דבר צילמתי את שלי בחופשת חג המולד. זה היה לא מושלם ומטורף ומורט עצבים ולא טוב, אבל עשיתי את זה ואז פשוט המשכתי להמשיך.

מה בא אחר כך?
משם צילמתי סרט תיעודי בזמני הפנוי תוך ייצוג לקוחות. ואז לקחתי 15 ימי חופש ממש לפני אחד הקמפיינים הגדולים שלי לצילומי הפיצ'ר העלילתי הראשון שלי, סרט שנקרא אני אעקוב.

האם אתה מאחל שהגעת לקריירה השנייה הזו מוקדם יותר?
בשלב מסוים חשבתי שכל השנים האלה בתחום יחסי הציבור היו בזבוז, כי התחלתי מאוד מאוחר. אבל באתי לראות את זמני כפרסומאי כמעצב. לקחתי כל דבר שלמדתי מזה - לא בכל מה שקשור לטקטיקות הפרסום, אלא עד לניהול החיים שלך - והבאתי את זה לסט הצילומים איתי. ניהול סרט זה כמו לנהל עסק. זה כמו חברה קטנה: יש לך מאה עובדים בערך. יש משימה בהישג יד ויש תקציב לעמוד בה. יש מטרה, והיא צריכה להסתיים.

איך הילדות שלך השפיעה על סרטיך?
גדלתי בסביבה מטריארכלית, שגדלתי על ידי הרבה נשים. אמי, סבתא ודודותיי הן דמויות ענק בחיי; מרבית עבודתי עד כה התמקדה בנשים שחורות. משפחתי הדגישה את לבך. כשהתחלתי לעשות סרטים הם ממש הריעו אותי. זה עזר לי להתקדם.

איך סגנון המנהיגות שלך?
לאחר שהייתי חלק מהצוות בעבר, כפרסומאי, ראיתי את הנטייה לצמצם את הצוות בכך שלא קראתי להם בשם או לא לקח כמה דקות נוספות כדי להחמיא לעבודה. אני מנסה לעודד אנשים לרצות לבוא לעבודה כל בוקר. כדי לעשות זאת, זה די קל: אתה פשוט מתייחס לאנשים כמו שהם רוצים שיתייחסו אליהם.

סלמה היא תמונת התנועה העיקרית הראשונה שלך. האם זה באמת שונה מפרויקטים של אינדי שלך?
חשבתי בתמימות שכל הבעיות שלי ייפתרו כשיהיו לי מיליוני דולרים לעשות סרט, אבל לא. לכל קולנוען יש יום בו נגמר לך הזמן ואתה צריך לקבל את הסצינה ואתה לא יכול. שום סכום כסף לא מתקן זאת.

אז מה אתה עושה?
מדובר בחיבוק של אותם אידיאלים ואינסטינקטים שאתה מחבק כאמן עצמאי ללא כסף: "אנו הולכים לעשות זאת באמצעות וו או על ידי נוכל."

אתה עדיין מעורב מאוד בסרט עצמאי.
אני מפיץ את עבודתם של אמנים שחורים עצמאיים דרך קולקטיב בשם AFFRM, פסטיבל הקולנוע האפריקאי-אמריקני.

עם כל מה שקורה, איך מאזנים עבודה וזמן אישי?
מבחוץ, זה נראה כאילו אני תמיד עובד. אבל לא ככה אני מסתכל על חיי. אין "אני כאן בעבודה" ואז "אני מחוץ לעבודה." זה יותר כמו 'זה מה שאני עושה ואני אוהב את זה כל אלה. "אלה החיים שלי, בין אם אני עם חברים ובני משפחה ובין אם אני מוגדר או שזה תאריך בלילה או שאני עריכה. אני מכיר אישה שעזבה את ענף הבידור לפתוח מאפייה. היא נמצאת עכשיו במטבח מסחרי כל היום, וזה לא מרגיש לה עבודה, כי היא אוהבת את זה. ככה זה בשבילי.

הנחת וביירת סלמה. מה החלק הקשה ביותר עבורך?
הכתיבה. אני אעזור לך לנקות את תא המטען שלך או לעשות כל מה שתרצה במקום לכתוב. אני באמת מכבד אנשים שיכולים לכתוב בכל מקום, אבל אני צריך להדליק נר ולהפעיל את נעלי הבית הנכונות.

איך דוחפים את האתגר?
בכתב סלמה, הייתי צריך ללכת. בדיוק בייםתי פרק של סקנדל, והראש שלי התמלא ברציחות ומעילי תעלה והנשיא ודברים סקסיים. מיד לאחר שעטפתי את זה הלכתי למקום של חבר במדינה אחרת וכתבתי.

מה עוזר לך להישאר באזור?
אשמח לתת לך תשובה יפה. בדרך כלל זה מועד אחרון.

מה העצה שלך למישהו שרוצה לעבוד בתחום יצירתי?
לא לחכות לרשות. המפתח הוא: מה אתה רוצה? אם אתה רוצה להיות מפורסם ולהיות מכונית גדולה ובית מפואר, זה דבר אחר. אתה צריך לבקש רשות לזה. אבל אם אתה רוצה לעשות סרט, נגיד, והסיבות שלך הן באמת לחוויה של עשייתו ולסיפור הסיפור והאמנות שלו, אתה לא צריך לשאול אף אחד.