אמנות, רגשות ושפה: מדוע מילים חשובות לאסתטיקה

אקספרסיוניזם מופשט ורוברט מאת'רוול

בכתבה שפורסם לאחרונה עיתון¹שאלתי, "האם רוברט מאת'רוול היה יכול להיות אמן גדול באותה מידה אם הוא לא היה כל כך רהוט?" הצעתי שהתשובה לשאלה זו היא, לא. למרות שאנו עשויים להתייחס באופן סביר למילים ודימויים כאל צורות שונות של תקשורת, הם מתכנסים בדרכים חשובות באמנות האקספרסיוניסטית. הטיעון, שהאיר מאת'רוול, מכליל את הקשר בין רֶגֶשׁ, שפה וביטוי אסתטי.

מאת'רוול הייתה אקספרסיוניסטית מופשטת אמריקאית. לאורך כל עשיר קריירה, הוא חקר שוב ושוב מוטיבים ונושאים רשמיים, כפי שניתן לראות בסדרה הפתוחה והאלגיה לרפובליקה הספרדית. כמו אקספרסיוניסטים אחרים, הוא רצה לשחרר צורה וצבע מתפקידיהם התיאוריים ולפרוס אותם כדי לחקור עומקים רגשיים. הוא בדרך כלל לא היה מרוצה מהניסיונות שלו ללכוד את רגשותיו בתמונות. בראיון עם Barbaralee Diamonstein², הוא אמר, "מעולם לא באמת פתרתי אף אחד מהם [ציורים סדרתיים]. ביום שאוכל לעשות אלגיה שבאמת מספקת אותי, אז אפסיק".

אמנות, רגשות ושפה

אם נסוג מאת'רוול, איך נוכל לחשוב על אמנות, רגשות ושפה? הצענו כי חוויות אסתטיות נובעות מאינטראקציות בין שלוש בקנה מידה גדול

עֲצַבִּי מערכות - המערכות החושיות-מוטוריות, הרגשיות-תגמול ומשמעות הידע שלנו³. חוויות אסתטיות מקשרות בין תחושות למערכות הרגשות והתגמול שלנו. יופי מקשר בין תכונות חושיות לתגמולים, כמו ההנאה שרבים חווים מהתבוננות בעקומה חושנית.

פחות פשוטים הם קישורים לרגשות בניואנסים. ברגשות ניואנסים, אני מתכוון לפירוט המבדיל בין רגשות דומים כמו מלנכוליה ואבל, אשר אחרת עלול להיחשב בצורה גסה יותר כ"עצובה". ניואנסים רגשיים כאלה, גרעיניותם וחוויית ערכיות מעורבת רגשות⁴ לתת לאקספרסיוניסטים את כוחם.

בעבר טענו שאוצר מילים של רגשות עוזר לנו להעריך את ההשפעה של אמנות ופיתחנו טקסונומיה כדי לאפיין את ההשפעות הללו על הצופה⁵. בדומה לטעימת יין, הדרך שבה הדגשת תווים של פירות יער או וניל מאפשרת לטועם להבחין אותם טעמים בתוך חוויה מורכבת, מילים לרגשות משפרות את הרגישות שלנו לניואנסים הבחנות.

בבסיס מתארים לקסיקליים דיסקרטיים המעבירים רגשות שליליים שגורמים לנו להתרחק, נמצאים גרדיאנטים מתמשכים במצבי רגש הזורמים על פני חֲרָדָה, פַּחַד, אימה וגועל נפש. עבור אירועים אחרים, אנו חווים רגשות מעורבים כמו אלה המתרחשים במפגשים מרירים-מתוקים. כשהורים מעודדים את ילדיהם "להשתמש במילים שלך", אוצר מילים מאפשר לנו להבחין ברגשות בעלי ניואנסים, במקום לחייב אחרים לפרש את רגשותינו.

ביטויים רגשיים לא מילוליים ידועים לשמצה לא אמינים במסרים שהם מתקשרים. האישונים שלנו מתרחבים כאשר אנו כועסים וכאשר אנו מפחדים. העור שלנו מזיע כאשר אנו חרדים וכאשר אנו נרגשים. העיניים שלנו דומעות כשאנחנו עצובים וכשאנחנו שמחים. מילים, כאשר משתמשים בהן בצורה הולמת, מגבילות את העמימות הזו.

אי התאמה בין הכוונה והביטוי

התפיסה ששפה משפרת רגישות ותקשורת רגשות מחזירה אותנו לחקירה האקספרסיוניסטית של מאת'רוול. מאת'רוול העריך את יצירות האמנות שלו ושפט אם מה שהוא שם על קנבס או נייר תואם את המצב הרגשי שהוא ניסה להעביר. הוא אומר, "אז אתה מתחיל בקירוב, ובסופו של דבר בניסוי וטעייה, אתה מגיע אליו אם יש לך מזל."⁶

אני מציע שכאשר לא היה מרוצה מציור, מאת'רוול הגיב לחוסר התאמה בין רגשותיו המורגשים לבין הרגשות המובעים בציורים. הרגישות שלו לאי התאמה ניואנסים, גם כאשר הרגישות הזו נראית אינטואיטיבית ברגע, נשענת על מאגר של קטגוריות רגשיות עדינות הנתמכות בשפה. ברגע שהקטגוריות מתבססות והחדות הרגשית-תפיסתית של האדם עוברת רגישות, תואמת ו חוסר התאמה מזוהה וההתאמה של מיפוי כוונה לביטוי טובה יותר מוערך.

ההכרה באי התאמה כנראה נעזרת במערכות עצביות מוכרות היטב של קידוד חזוי⁷ שפותר שגיאות כמנגנון למידה. לפיכך, גם אם צורות הבעה רגשיות אינן ניתנות לצמצום לשפה, קטגוריות מעודנות בסיוע שפה עוזרות לזהות עדינות אי-התאמות - וזו הסיבה שכל כך הרבה אמנים אינם מרוצים מהעבודה שלהם וממשיכים דוחפים את עצמם לעשות את זה כמו שצריך כשהם חוזרים מוטיבים. על חשבון זה, אין זה מפתיע שמאת'רוול אמרה, "בחיי מעולם לא פגשתי צייר מהשורה הראשונה שלא היה אינטליגנטי במיוחד ומאוד רהוט במונחים שלו."⁸

מילים נותנות צורה למצבים רגשיים. כדי להעביר ביטויים רגשיים עדינים, למילים יש חשיבות - בדימויים ובמיוחד באמנות אקספרסיוניסטית.